{"id":156006,"date":"2026-03-27T15:05:05","date_gmt":"2026-03-27T18:05:05","guid":{"rendered":"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/?p=156006"},"modified":"2026-04-06T15:41:06","modified_gmt":"2026-04-06T18:41:06","slug":"performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/","title":{"rendered":"Performance no Dada\u00edsmo: o caos como linguagem e a reinven\u00e7\u00e3o da arte no palco"},"content":{"rendered":"<p>A performance no Dada&iacute;smo nasce como uma resposta radical a um mundo em crise. Diante do caos da Primeira Guerra Mundial, artistas come&ccedil;aram a questionar tanto os valores da sociedade, quanto a pr&oacute;pria ideia de arte, subvertendo a l&oacute;gica, a beleza e a tradi&ccedil;&atilde;o que at&eacute; ent&atilde;o a sustentavam.<p>Nesse contexto, o palco deixa de ser um espa&ccedil;o de harmonia e passa a se tornar um lugar de provoca&ccedil;&atilde;o, ru&iacute;do e confronto. No Dada&iacute;smo, a arte quer incomodar, confundir e expor o absurdo de uma realidade marcada pela viol&ecirc;ncia e pela perda de sentido.<\/p><p>Mas como essas ideias se materializam na pr&aacute;tica? Ao longo deste texto que o <strong>Portal Estrat&eacute;gia Vestibulares<\/strong> elaborou, voc&ecirc; vai entender como as performances dada&iacute;stas transformaram linguagem, corpo e p&uacute;blico em instrumentos de ruptura, abrindo caminho para novas formas de express&atilde;o na arte contempor&acirc;nea. Confira!<\/p><p>\n\n\n\n<div class=\"cta-medio\" style=\"background-image: url(https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/curso-enem-e-vestibulares-2-estrategia-vestibulares-ctamedio.png.jpg);\"><h3>Pacote Vestibulares Platinum<\/h3><p>Conhe\u00e7a nosso curso<\/p><div class=\"cta-botao\"><a id=\"cta-medio\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/curso\/vestibulares-platinum\/\" target=\"_blank\" style=\"background:rgb(255,150,0)\">Compre agora<\/a><\/div><\/div>\n\n\n\n<\/p><div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_76 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-transparent ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\"><p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Navegue pelo conte\u00fado<\/p>\n<\/div><nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#O-palco-do-absurdo-o-Cabaret-Voltaire\" >O palco do absurdo: o Cabaret Voltaire&nbsp;<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#A-poesia-fonetica-destruindo-a-linguagem\" >A poesia fon&eacute;tica: destruindo a linguagem<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#Hugo-Ball-e-o-poema-sonoro\" >Hugo Ball e o poema sonoro<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#O-caos-auditivo-da-poesia-simultanea\" >O caos auditivo da poesia simult&acirc;nea&nbsp;<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#A-presenca-feminina-Emmy-Hennings-e-Sophie-Taeuber\" >A presen&ccedil;a feminina: Emmy Hennings e Sophie Taeuber<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#A-performance-dadaista-e-sua-conexao-com-a-Semana-de-22-no-Brasil\" >A performance dada&iacute;sta e sua conex&atilde;o com a Semana de 22 no Brasil<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/performance-no-dadaismo-o-caos-como-linguagem-e-a-reinvencao-da-arte-no-palco\/#Estude-mais-com-o-Estrategia-Vestibulares\" >Estude mais com o Estrat&eacute;gia Vestibulares!<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"h-o-palco-do-absurdo-o-cabaret-voltaire-nbsp\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"O-palco-do-absurdo-o-Cabaret-Voltaire\"><\/span>O palco do absurdo: o Cabaret Voltaire&nbsp;<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>Para compreender o surgimento da performance no <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/artes\/escultura-no-dadaismo-caracteristicas-principais-artistas-e-mais\/\">Dada&iacute;smo<\/a>, &eacute; importante voltar ao espa&ccedil;o onde tudo come&ccedil;ou: o Cabaret Voltaire, fundado em 1916 na cidade de Zurique. Em plena <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/historia\/primeira-guerra-mundial\/\">Primeira Guerra Mundial<\/a>, a Su&iacute;&ccedil;a era um territ&oacute;rio neutro, tornando-se ref&uacute;gio para artistas, intelectuais e exilados que fugiam do conflito.<\/p><p>Foi nesse contexto que Hugo Ball e Emmy Hennings criaram um pequeno cabar&eacute; que rapidamente se transformaria em um dos espa&ccedil;os mais revolucion&aacute;rios da arte do s&eacute;culo XX.&nbsp;<\/p><p>O pr&oacute;prio nome j&aacute; carregava uma provoca&ccedil;&atilde;o, uma refer&ecirc;ncia ir&ocirc;nica a Voltaire, s&iacute;mbolo da raz&atilde;o e do pensamento <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/filosofia\/iluminismo-e-modernidade-sombra-da-razao-e-a-sociedade\/\">iluminista<\/a>. No Cabaret Voltaire, por&eacute;m, celebrava-se justamente o contr&aacute;rio &mdash; a anti-raz&atilde;o, o absurdo e a nega&ccedil;&atilde;o da l&oacute;gica.<\/p><p>O ambiente estava distante de qualquer ideal de ordem ou sofistica&ccedil;&atilde;o. Havia fuma&ccedil;a, barulho constante, m&uacute;sica improvisada, poetas gritando e tambores ecoando. Tudo ali se colocava como oposi&ccedil;&atilde;o direta ao teatro burgu&ecirc;s convencional, ou seja, disciplinado, elegante e previs&iacute;vel.<\/p><p>No Cabaret Voltaire, o palco deixava de ser um espa&ccedil;o de contempla&ccedil;&atilde;o para se tornar um territ&oacute;rio de caos e experimenta&ccedil;&atilde;o, onde nascia uma nova forma de arte: a performance dada&iacute;sta.<\/p><h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"A-poesia-fonetica-destruindo-a-linguagem\"><\/span>A poesia fon&eacute;tica: destruindo a linguagem<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>Se a guerra havia abalado os valores da raz&atilde;o, para os dada&iacute;stas ela tamb&eacute;m significou a fal&ecirc;ncia da pr&oacute;pria linguagem. Discursos pol&iacute;ticos, manchetes de jornais e pronunciamentos oficiais estavam carregados de palavras que justificavam a viol&ecirc;ncia e mascaravam a realidade. Diante disso, a <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/portugues\/interpretando-texto-literario-linguagem-contexto-intertextualidade\/\">linguagem<\/a> deixava de ser um meio confi&aacute;vel de comunica&ccedil;&atilde;o.<\/p><p>&Eacute; nesse contexto que emerge a poesia fon&eacute;tica, uma das pr&aacute;ticas mais radicais do Dada&iacute;smo. Ao inv&eacute;s de construir sentidos, os artistas passam a desmontar as palavras, reduzindo-as a sons, ritmos e ru&iacute;dos.&nbsp;<\/p><p>O intuito n&atilde;o era comunicar uma mensagem clara, mas justamente romper com o significado, como se fosse necess&aacute;rio &ldquo;limpar&rdquo; a <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/atualidades-e-dicas\/questoes-sobre-a-morfologia-da-lingua-portuguesa-que-ja-cairam-nos-vestibulares-e-no-enem\/\">l&iacute;ngua<\/a> de seus usos corrompidos.<\/p><p>Essa destrui&ccedil;&atilde;o da linguagem, para al&eacute;m de um experimento est&eacute;tico, era um gesto cr&iacute;tico. Ao esvaziar as palavras de sentido, os dada&iacute;stas denunciavam o quanto elas haviam sido manipuladas.&nbsp;<\/p><p>Assim, a performance sonora se tornava um ato de nega&ccedil;&atilde;o (mas tamb&eacute;m de reinven&ccedil;&atilde;o), abrindo caminho para novas formas de express&atilde;o que n&atilde;o dependiam da l&oacute;gica ou da coer&ecirc;ncia discursiva.<\/p><h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hugo-Ball-e-o-poema-sonoro\"><\/span>Hugo Ball e o poema sonoro<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>A proposta da poesia fon&eacute;tica ganha sua forma mais emblem&aacute;tica nas apresenta&ccedil;&otilde;es de Hugo Ball no Cabaret Voltaire. Em seu poema <strong>Karawane<\/strong>, ele abandona completamente o uso de palavras reconhec&iacute;veis e passa a recitar sequ&ecirc;ncias sonoras sem sentido, constru&iacute;das somente por ritmo e musicalidade.&nbsp;<\/p><p>Ball surgia no palco vestindo um traje r&iacute;gido de papel&atilde;o, parecendo um bispo cubista ou um xam&atilde; rob&oacute;tico. O figurino limitava seus movimentos a tal ponto que ele precisava ser carregado at&eacute; o palco, o que transformava seu corpo em uma esp&eacute;cie de escultura viva, estranha e artificial.<\/p><p>Essa combina&ccedil;&atilde;o de som e imagem produzia um efeito profundamente desconcertante. Ao recitar s&iacute;labas desconexas com uma entona&ccedil;&atilde;o quase ritual&iacute;stica, Ball concebia uma experi&ecirc;ncia que se aproximava de uma cerim&ocirc;nia primitiva.<\/p><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"257\" height=\"400\" src=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/karawane.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-156009\"><figcaption class=\"wp-element-caption\"><em>Hugo Ball, Karawane, 1917.<\/em><br><\/figcaption><\/figure><\/div><h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"O-caos-auditivo-da-poesia-simultanea\"><\/span>O caos auditivo da poesia simult&acirc;nea&nbsp;<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>Associada principalmente a <strong>Tristan Tzara<\/strong>, a pr&aacute;tica da poesia simult&acirc;nea intensificava o car&aacute;ter ca&oacute;tico das performances.<\/p><p>Nela, tr&ecirc;s ou quatro poetas subiam ao palco ao mesmo tempo e come&ccedil;avam a recitar textos diferentes, muitas vezes em l&iacute;nguas distintas como alem&atilde;o, franc&ecirc;s e <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/ingles\/discurso-direto-indireto-ingles-guia-completo\/\">ingl&ecirc;s<\/a>. As vozes se sobrepunham, os ritmos se chocavam e qualquer possibilidade de compreens&atilde;o se dissolvia no ru&iacute;do.<\/p><p>O efeito era deliberadamente desconcertante. O p&uacute;blico n&atilde;o conseguia acompanhar nenhuma linha de sentido, sendo exposto a uma experi&ecirc;ncia sonora fragmentada e quase agressiva, em que ora sa&iacute;am furiosos, ora rindo histericamente. Essa incompreens&atilde;o era, na verdade, o pr&oacute;prio objetivo da performance.<\/p><p>Ao transformar a linguagem em ru&iacute;do, a poesia simult&acirc;nea expressava a desordem do mundo moderno e a dificuldade de comunica&ccedil;&atilde;o em uma sociedade atravessada por conflitos. Al&eacute;m de negar o sentido, ela encenava o colapso da pr&oacute;pria ideia de entendimento, reiterando o car&aacute;ter provocador e radical da arte dada&iacute;sta.<\/p><h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"A-presenca-feminina-Emmy-Hennings-e-Sophie-Taeuber\"><\/span>A presen&ccedil;a feminina: Emmy Hennings e Sophie Taeuber<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>Embora muitas vezes esquecidas, as mulheres tiveram papel fundamental na constru&ccedil;&atilde;o da performance dada&iacute;sta. No Cabaret Voltaire, suas atua&ccedil;&otilde;es ampliaram os limites da arte justamente pelo fato de explorar a voz e o corpo de maneira radical e disruptiva.<\/p><p>Emmy Hennings, cofundadora do espa&ccedil;o, apresentava can&ccedil;&otilde;es populares e operetas de forma distorcida, criando um clima de estranhamento e decad&ecirc;ncia. Suas performances, por vezes associadas a estados alterados de consci&ecirc;ncia, tensionavam a ideia de entretenimento e introduziam uma cr&iacute;tica social impl&iacute;cita, marcada pelo desconforto e pela instabilidade.<\/p><p>J&aacute; Sophie Taeuber levava essa ruptura para o campo corporal. Utilizando m&aacute;scaras <a href=\"https:\/\/vestibulares.estrategia.com\/portal\/materias\/matematica\/posicoes-relativas-entre-retas-na-geometria-plana-entenda-o-assunto\/\">geom&eacute;tricas<\/a> e figurinos abstratos, ela realizava movimentos r&iacute;gidos, mec&acirc;nicos, que negavam completamente a leveza e a harmonia do bal&eacute; cl&aacute;ssico, por exemplo. Sua dan&ccedil;a, portanto, transformava o corpo em uma forma viva de antiarte.&nbsp;<\/p><p>Esse esp&iacute;rito de ruptura tamb&eacute;m se manifestava na rela&ccedil;&atilde;o com o p&uacute;blico. Diferente do teatro tradicional, em que a plateia permanece passiva e silenciosa, as performances dada&iacute;stas eram constru&iacute;das para provocar rea&ccedil;&otilde;es intensas, para irritar. Gritos, vaias, xingamentos e at&eacute; objetos lan&ccedil;ados em dire&ccedil;&atilde;o ao palco faziam parte da experi&ecirc;ncia.<\/p><p>Nesse sentido, a obra n&atilde;o se encerrava no artista, mas se completava no confronto com a plateia. Essa l&oacute;gica antecipa o que, d&eacute;cadas depois, ficaria conhecido como <em>&ldquo;<\/em><strong><em>Happening&rdquo;<\/em><\/strong>, em que a arte acontece no encontro &mdash; muitas vezes tenso e ca&oacute;tico &mdash; entre quem performa e quem assiste.<\/p><h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"A-performance-dadaista-e-sua-conexao-com-a-Semana-de-22-no-Brasil\"><\/span>A performance dada&iacute;sta e sua conex&atilde;o com a Semana de 22 no Brasil<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>A Semana de Arte Moderna de 1922 oferece um paralelo interessante com as pr&aacute;ticas dada&iacute;stas. Durante o evento, no Teatro Municipal de S&atilde;o Paulo, a leitura do famoso poema <strong>Os Sapos<\/strong>, realizada por Ronald de Carvalho, provocou uma rea&ccedil;&atilde;o acalorada da plateia.<\/p><p>Entre vaias, urros e at&eacute; imita&ccedil;&otilde;es de sons de animais, o p&uacute;blico transformou a apresenta&ccedil;&atilde;o em um verdadeiro tumulto. Ainda que involunt&aacute;ria, essa situa&ccedil;&atilde;o pode ser entendida como uma performance dada&iacute;sta, em que o esc&acirc;ndalo e a ruptura com as expectativas se tornam centrais.<\/p><p>Como no Cabaret Voltaire, a obra n&atilde;o se limita ao que est&aacute; no palco, mas se completa na rea&ccedil;&atilde;o do p&uacute;blico. O choque, nesse caso, n&atilde;o &eacute; um efeito colateral, &eacute; parte essencial da experi&ecirc;ncia art&iacute;stica.<\/p><h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Estude-mais-com-o-Estrategia-Vestibulares\"><\/span>Estude mais com o Estrat&eacute;gia Vestibulares!<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2><p>Seja institui&ccedil;&atilde;o p&uacute;blica ou particular, a estrutura do Estrat&eacute;gia Vestibulares tem tudo o que voc&ecirc; precisa para se preparar para o vestibular: professores especializados nas bancas das provas, v&iacute;deo-aulas, PDFs, corre&ccedil;&otilde;es ilimitadas de reda&ccedil;&otilde;es, revis&otilde;es de v&eacute;spera, salas VIP e muito mais. 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