Assinale o que for correto.

Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,

muda-se o ser, muda-se a confiança;

todo o mundo é composto de mudança,

tomando sempre novas qualidades.

Continuamente vemos novidades,

diferentes em tudo da esperança;

do mal ficam as mágoas na lembrança,

e do bem, se algum houve, as saudades.

O tempo cobre o chão de verde manto,

que já coberto foi de neve fria,

e enfim converte em choro o doce canto.

E, afora este mudar-se cada dia,

outra mudança faz de mor espanto:

que não se muda já como soía.

CAMÕES, L. V. de. Sonetos.

Vocabulário

vontades: desejos, afetos.

mor: maior

soía: costumava

01) Há no soneto uma ruptura com a estética clássica, consequência da exploração de elementos da religiosidade cristã e da experiência com o mundo exterior. O poema explora os estilos cultista e conceptista, especialmente no que se refere ao desequilíbrio e ao ambiente fantasmagórico ultrarromântico. A recriação da paisagem ocorre por meio de descrição, e a natureza acaba por se tornar o único refúgio para o eu lírico.

02) Construído com versos decassílabos, rimas emparelhadas, interpoladas e predominantemente pobres, o poema tematiza os destinos do homem e do mundo nos quais nada permanece estático. O verso “diferentes em tudo da esperança;” é indício de que as mudanças não correspondem àquilo que o eu lírico esperava.

04) Além das anáforas presentes na primeira estrofe, o poema apresenta, na terceira estrofe, duas prosopopeias: na primeira, há referência a duas estações do ano: inverno e primavera; na segunda, como as mudanças não correspondem às expectativas do eu lírico, “o doce canto” é convertido “em choro”. Confluem no texto elementos procedentes da memória dinâmica (automática) e da memória contemplativa (olhar atento).

08) Nas três primeiras estrofes, o eu lírico desenvolve argumentações referentes a diversos tipos de mudança que ocorrem no mundo. No fim do poema, ele reconhece, espantado, que, além de todas as mudanças perceptíveis, há uma mudança no interior da própria mudança: as coisas mudam, mas não mais como se modificavam antes.

16) Inspirada em Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga, a composição pode ser classificada como poesia árcade devido a marcas neoclássicas: aproveitamento do instante, bucolismo, lugar aprazível, corte dos exageros. O eu lírico, ao mencionar a relva esverdeada, remete à falta de esperança, às mágoas deixadas pelo mal na lembrança, às saudades dos momentos alegres junto de sua musa (a pastora Marília) e à desesperança na possibilidade de mudança para uma vida mais tranquila.