A respeito do livro de poemas Toda Poesia, de Paulo Leminski, assinale o que for correto.

01) Em Quarenta clics em Curitiba, publicação de 1976 coligida em Toda Poesia, tem-se uma proposta inovadora e intermidiática/intersemiótica: Leminski e o fotógrafo Jack Pires combinaram poemas e fotos da cidade de Curitiba como modo de se ampliar o próprio conceito de poesia ou linguagem poética. Embora a coletânea Toda Poesia não apresente as fotografias, alguns poemas ilustram de modo evidente tal diálogo midiático: “Ruas cheias de gente./ Seis horas./ Comida quente./ Caçarolas.” (LEMINSKI, 2013, p.17). Cada verso contém uma tentativa de se condensar a experiência imediata, o movimento, o instante, como modo de ressignificar o olhar sobre o agora, tentativa esta que se assemelha à da fotografia.

02) O haicai, forma japonesa de poema, possui uma estrutura CLÁSSICA: 17 sílabas poéticas distribuídas em três versos (terceto), sendo que o primeiro e o terceiro versos apresentam cinco sílabas poéticas, e o segundo, sete sílabas. Leminski, sabidamente um entusiasta da cultura nipônica, é considerado um dos maiores haicaístas brasileiros e, especialmente na seção “Ideolágrimas”, cultuou essa forma de composição poética. Segue um exemplo:

A exemplo deste poema, os demais haicais de Leminski seguem a estrutura rígida apontada anteriormente.

04) É inegável a influência dos escritores concretistas – os irmãos Haroldo e Augusto de Campos e Décio Pignatari

-, na poesia de Leminski. Alguns elementos que compõem esta influência são: a desarticulação da linguagem, a abolição do verso tradicional, a poesia visual, o experimentalismo poético em si, que, em Toda poesia, são particularmente abundantes na seção “Sol-te”. Nesta seção, o espaço gráfico, a página em si, acaba sendo um elemento estrutural do poema, já que a própria disposição das letras/palavras integra o efeito estético.

08) Embora o tom coloquial, o humor e o poema lúdico sejam frequentes em Toda poesia, grandes questões filosófico-existenciais também surgem de modo despretensioso, com a simplicidade oriental tão peculiar ao escritor curitibano. Um exemplo, tocando na questão identitária, é o poema “Contranarciso”: “em mim/eu vejo o outro/ e outro/ e outro/ enfim dezenas/ trens passando/ vagões cheios de gente/ centenas/ o outro/ que há em mim/ é você/ você/ e você/ assim como/ eu estou em você/ eu estou nele/ em nós/ e só quando/ estamos em nós/ estamos em paz/ mesmo que estejamos a sós” (LEMINSKI, 2013, p.32).

16) Dentre os temas mais recorrentes na poesia leminskiana, está o fazer poético, a metapoesia. Em vários momentos, obras e escritores aparecem nos poemas de Leminski como forma de ressignificar produtivamente – sem subserviência o passado cultural que permite tal atitude de vanguarda. Um exemplo deste diálogo com a tradição pode ser visto neste poema sem título que está no capítulo Caprichos & relaxos (1983): “parar de escrever/ bilhetes de felicitações/ como se eu fosse camões/ e as ilíadas dos meus dias/ fossem lusíadas,/ rosas, vieiras, sermões”. (LEMINSKI, 2013, p.41).