MADAME CLESSI – Deixa o homem! Como foi que você soube do meu nome?

ALAÍDE – Me lembrei agora! (noutro tom) Ele está-me olhando. (noutro tom, ainda) Foi uma conversa que eu ouvi quando a gente se mudou. No dia mesmo, entre papai e mamãe. Deixe eu me recordar como foi...Já sei! Papai estava dizendo: “O negócio acabava...”

(Escurece o plano da alucinação. Luz no plano da memória. Aparecem pai e mãe de Alaíde.)

PAI (continuando a frase) – “...numa orgia louca.”

MÃE – E tudo isso aqui?

PAI – Aqui, então?!

MÃE – Alaíde e Lúcia morando em casa de Madame Clessi. Com certeza, é no quarto de Alaíde que ela dormia. O melhor da casa!

PAI – Deixa a mulher! Já morreu!

MÃE – Assassinada. O jornal não deu?

PAI – Deu. Eu ainda não sonhava conhecer você. Foi um crime muito falado. Saiu fotografia.

MÃE – No sótão tem retratos dela, uma mala cheia de roupas. Vou mandar botar fogo em tudo.

PAI – Manda.

(RODRIGUES, N. Vestido de noiva.-.Teatro completo. vol.1. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981. p.115-116.)

Acerca de Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues, considere as afirmativas a seguir.

I. Assim como em outras peças de Nelson Rodrigues, o mote de Vestido de noiva é o amor de duas irmãs pelo mesmo homem, revelando uma rivalidade que desencadeia intensos conflitos psicológicos.

II. A peça começa com a indicação de diversos signos sonoros – sons de buzina de automóvel, rumor de derrapagem violenta, barulho de vidraças partidas, assistência – com o objetivo de sugerir, no plano da realidade, o atropelamento da personagem Alaíde.

III. Satisfeita com seu cotidiano repleto de lances romanescos, Alaíde se lembra da morte de Madame Clessi, prostituta assassinada por um namorado adolescente, no começo do século, revelando o mundo violento que cercava a jovem.

IV. O desfecho da peça privilegia a cerimônia do casamento de Alaíde e Pedro, ao som da Marcha Nupcial e da Marcha Fúnebre, refletindo a aposta do autor na instituição familiar.

Assinale a alternativa correta.