Leia o trecho do capítulo XIII da obra Inocência, de Visconde Taunay (1843-1899).

Se, de um lado, criava involuntária admiração por Meyer e, rodeando-o, em sua imaginação, do prestígio de uma beleza irresistível, via aumentar o seu receio em abrigar tão perigoso sedutor; do outro, sentia as mãos presas pelas obrigações imperiosas da hospitalidade, a qual, com a recomendação expressa de seu irmão mais velho, assumia caráter quase sagrado. Juntem-se a isto os preconceitos sobre o recato doméstico, a responsabilidade de vedar o santuário da família aos olhos de todos, o amor extremoso à filha, em quem não depositava, contudo, como mulher que era, confiança alguma, as suposições logo ideadas acerca da impressão que naturalmente aquele estrangeiro produzira no coração da sua Inocência, já quase pertencendo ela a outrem, e as colisões que previu para manter inabalável a sua palavra de honra, palavra dada em dois sentidos agora antagônicos - um mundo enfim de cogitações e de terrores. E tudo isto revolvendo-se na cabeça de Pereira, refletia-se com sombrios traços de inquietação em seu rosto habitualmente tão jovial.

A respeito do romance sertanista, classificação em que se enquadra o livro Inocência, de 1872, afirma-se que:

I. Juntamente com Bernardo Guimarães e Franklin Távora, Visconde de Taunay forma a tríade de nossos mais importantes romancistas regionalistas.

II. As maneiras variadas que assume o sertanismo brasileiro tiveram origem no encontro de certa cultura citadina e letrada do século XIX com a matéria bruta do ruralismo do país, naquele tempo mais provinciano e arcaico.

III. O painel da paisagem pintada no romance é totalmente artificial e sem funcionalidade narrativa, e não se integra no que é típico da escrita do romance regionalista.

Está correto o que se afirma em