O termo “politonalidade” diz respeito a um inovador recurso de escrita musical empregado desde as primeiras décadas do século XX. “Em linhas gerais, a politonalidade consiste na superposição de uma ou mais tonalidades” (NORONHA, 1998: 22).2 Pode-se então considerar que, na escrita politonal, vamos encontrar a justaposição de figuras melódicas e harmônicas que, em separado, foram compostas com notas de diatonismos distintos. Analise os 05 trechos musicais, observando os diatonismos superpostos em cada caso.
Após a análise dos 05 trechos que aparecem na página anterior marque [V] para verdadeira e [F] para falsa.
² Esta definição e todos os exemplos citados nesta questão encontram-se comentados em NORONHA, Lina Maria Ribeiro.
Politonalidade: discurso de reação e transformação. São Paulo: FAPESP: Annablume, 1998.
[ ] No trecho a) a voz mais aguda emprega notas da tríade de Dó maior. Enquanto que, simultaneamente, a segunda voz arpeja as notas da tríade de Fá# maior. Considerando que estes dois centros tonais estão bastante distantes e que os intervalos resultantes são predominantemente dissonantes, esta passagem é lembrada como um famoso marco na história da politonalidade.
[ ] No trecho b), na clave de sol, destacam-se notas básicas do diatonismo de Ré maior. Enquanto que, simultaneamente, na clave de fá, uma estereotipada figura de acompanhamento se mantém em Lá menor.
[ ] Nos primeiros dois compassos do trecho c), na clave de sol, a melodia mostra notas diatônicas de Dó maior. Enquanto isso, na clave de dó, uma segunda melodia está no diatonismo de Mib maior. Contudo, nos compassos 3 e 4 desse trecho, as gamas diatônicas se entrecruzam. Na clave de sol,
a melodia agora mostra notas de Mib Maior. E, na clave de dó, é a segunda melodia que agora se apoia no diatonismo de Dó maior.
[ ] No trecho d), na clave de sol, uma melodia se desenvolve no tom de Fá# menor. Enquanto que, simultaneamente, na clave de fá, uma estereotipada figuração de acompanhamento se conserva em Fá menor.
[ ] No trecho e), na pauta superior, acordes em semínimas tocam notas do diatonismo de Réb menor. Enquanto que, simultaneamente, na pauta inferior, uma melodia transita pelas notas de Dó maior. Vale notar também a superposição de compassos diferentes: na pauta superior as barras de compasso respeitam os limites de um dois por quatro e, simultaneamente, na pauta inferior, as barras de compasso mostram que a melodia se divide em compassos de cinco por quatro.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.